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我们说,老鼠在沙发底下沿着墙壁,(ran),也许说它的路顺着那条线,校(mn)。形式呈《出来的简洁与清晰的特点,又必须符合植物学的准确与精致,变成了一种艺术的常规而不是限制。戏剧家首先是作家、是诗人,然后才是音乐家或舞蹈设计者。溉念的不一致一旦暴露其致命弱点一般都会消失,它们欲要片刻相符必须将错误掩盖起来。后一种才能,是从心灵与声音的自然关系之中推导出来的在这个基础上,歌唱的发展便不至于困难到不能理解的地步了,而真正令人不解的,倒是随着庙器的进化人们在演奏中只能称作发声的现象的出现,从发声器官到手之间,存在着一种念动反应的转移。幽默和K生命感有密切的联系,有几位学者曾试图对这种联系进行分析,以便找出人类特有的机能^^笑:~的基础。——iY:者注罗丹艺木沦>笫55页。由于他巳经变成了一个精灵,一个知蹈角色,因而他的每一个动作都完成了一个舞蹈姿势。

他引用了一首诗歌,作为直陈的诗歌并认为它除了诗句所传达的思想而外没有(或者几乎没有)其他荷载。风气是从手段的多样性,从郯些特别的诗人愿意从事的某些事情的能力上发展而来的。他们二人都把直觉看成一种非理情活动D柏格森认为,人类理性的狭隘功利活动,根本不能形成对生命的真正知识,对于哲学¥来说,真正的知识永远是直观的、无所为的、直觉的。谈到普鲁斯特时,他说广很难对他的心理学作过分地称赞,而过分称赞心理学在现时世界又是最容易做的事。它只是的眼睛,如此而已。活动x塑与舞蹈的联系不如与静止雕塑来得密切。而且,即使每个个体实现了它所参加的悲剧模式,它仍然处于喜剧的连续中。我从来不能理解那种仅仅作了巧妙的处理,淮确地依照着语言的S音,在语气强烈的地方就举亨,在语气柔和的地方就唯独不去真正表现任何东西的一备。,-_诗人和批评家通常认为,诗歌和散文之间的区别是艺术与非艺术的区别,并非一种艺术形式与另一种艺术形式的区别,也就是把散文与实际思考所用的推理性语言认作一事。

怛是,由生物学前提所限制的人类可能兴趣的狭小范围,妨碍了人们去发现这样一个事实:即或一种完全自发的甚至原始的活动,也可能为人类特有,也可能要求我们用其专用术语进行长时间的学习,直到搞[它与我们其他行为的关系。艺术中的生命正是一种形式的a生命甚至是空间本身的生命。简单地说,他措词欠妥的地方有丨作品、手段、目的、艺术媒介,以及关于人类各种活动之间关系的概念。1然,贫上,找们可以随窳地从一种态度转到另一种态度,每个具冇反应能力的人也都有一定程度的创诘性想象力,而月,J1所2然,每ft艺名絮也D必领悟和爱好艺氺,即使他只作为自品的笫一位观众也如此_含义,在这里,父冇必要在无整体观念的时候,首先通过少的概念和某些琐碎的哜示进行思维。造成这种半途而废的思考之主要裉源,在于创造符号的时候没有正确地区别什么是实际的,什么是虚幻的,进一步说,是没有搞清虚幻符号本身及其含义的E别。佛洛伊德的非推理符号体系的研究以及荣各后来关于原型的推想,无不是汲汲于探索梦的符号的根源;它们是可用文字表达的思考,也就是梦的外显的内容所表达的梦的思考、梦的确可与想象的种神产物建立起联系,有趣的心理事实,也可经过分析掲示出来。说来十分奇怪,克罗齐和桑塔耶纳分别创立了自己的美学理论,然而在美学上他们谁的影响也没有柏格森的影响广泛和深远<他们经常说明一些艺术的真实情况,而柏格森倒经新永利网站常说Q)现象学试图以推论的方式米描绘这一复杂经猃,试宥按照瞬总的印象和现实情感进行推绘,结罘得到的是个极为复杂的状态4在这个:犬态屮,Mil的感觉在一系列瞬息间被G朵无遗,参n利甫萸兰的文最<胡塞尔和海德格尔的叫意识>U现象杂志,第八期A1册,194了今4月,第—些带初情感色彩的外行话,$然而后者形而上学的论述,却总能触及到各种艺术,尤其是音乐的实质。这一点,类似语言与思维的关系。其效果,自然是最坏意义上的浪漫主义音乐。假如美是美学研究的范围,它就要比美好艺术的研究范围宽泛,表现的研究范围当然也是这样。

由于当代心理学对潜意识的研究取得某些进展,更多的人以一些著名作家创作中的潜(无)意识参与为例说明艺术创作的非理性性质,从而使朗格的艺术是表现形式的理论得到支持。就我所知,唯布罗杰塞巾斯(RogerSessions,一位音乐家,却不是画家)清楚地觉察到这个是可塑空间的特点。但是,关于喜剧的陪衬1这种有名的手法,最重要的事实是:它们总是出现在那些自始至终带有喜剧味道的戏剧中,其中大部分剧情都临近使人发笑的程度。但是,正是构造艺术的原则导致了一些特殊形式的进化。其各部分不仅组合在一起产生一个更大的实体,同时又在某种程度上维持着各自独立的存在。第十九章重要的戏剧形式悲剧爷奏喜剧表现了自我保护(Sdf-preservation)的生命力节奏,悲剧则表现了自我完结(Self-consum-mation)的生命力节奏。至于音质-一音调最为确定的特征——则是由产生音调之振动的繁简所决定^毎当人们打算用一神精确的方法去思考音乐现象时,声音物理学便马上作为理论的自然基龆而出现。

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